Mitä Tarkoittaa TAPIÉ Englanniksi - Englanniksi Käännös

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Poco después Tapié publicó el libro Un art autre(Un arte distinto).
A little afterwards Tapié published Un art autre(A different art).

Primera exposición en París, en la Galería Stadler(catálogo con prefacio de Michel Tapié).
First exhibition in Paris, at the Galerie Stadler(preface to the catalogue by Michel Tapié).

En 1986, se encuentra con Michel Tapié, promotor del concepto de“ Art Autre”; este le presenta a Rodolphe Stadler.
In 1986, he meets Michel Tapié, the originator of the concept‘Art Autre' and he is introduced to Rodolphe Stadler.

Mathieu y Soulages en concreto habían pasado a ser índices de la nueva tendencia llamada«informel» y creada por Tapié.
Mathieu and Soulages in particular became signs of the new trend called informel created by Tapié.

Tapié se sintió inclinado a defender una suerte de individualismo mítico en contra de toda incursión en preocupaciones de tipo social.
Tapié was inclined to defend a mythical sort of individualism against any incursion by social concerns.

Su estrategia, crucial en la imagen de París que Tapié se propuso defender, consistió en abrirse ampliamente a las voces internacionales.
His strategy, crucial for the image of Paris Tapié was defending, was to be largely open to international voices.

Michel Tapié de Céleyran(Château de Mauriac, Tarn, 26 de febrero de 1909- París, 30 de julio de 1987) fue un crítico de arte francés que trabajó también en la organización de exposiciones internacionales.
Tapié Michel Tapié(Michel Tapié de Céleyran; 26 February 1909- 30 July 1987) was a French art critic, curator, and collector.

En segundo plano, Lautrec se representa a sí mismo en compañía de su primo Gabriel Tapié de Céleyran, en el corredor del“Moulin-Rouge”.
Behind, Lautrec is represented in the company of his cousin Gabriel Tapié de Céleyran, in the passage way of the Moulin Rouge.

El crítico de arte francés Michel Tapié acuñó el término arte otro(art autre) en el libro homónimo, de 1952, sobre el arte abstracto no geométrico.
The French art critic Michel Tapié coined the term"art autre"(other art) in the homonymous book in 1952 in relation to non-geometric abstract art.

Los colaboradores de la revista fueron Joan Brossa, Arnau Puig, Juan Eduardo Cirlot, Alexandre Cirici, Jean Cocteau, Ángel Ferrant, J. V. Foix, Francis Picabia, Cesáreo Rodríguez-Aguilera, Enrique Sordo y Michel Tapié.
Contributors to the magazine included Joan Brossa, Arnau Puig, J. E. Cirlot, A. Cirici Pellicer, Jean Cocteau, Àngel Ferrant, J. V. Foix, Francis Picabia, Cesàreo Rodríguez Aguilera, Enrique Sordo and Michel Tapié.

Para Tapié, París aún poseía el poder de universalizar la cultura, de moldear la escena internacional cuyo centro presidía el propio Tapié, tomándose una copa en alguno de los cafés del Barrio Latino.
For Tapié, Paris still had the power to universalize culture, to mold the international scene with Tapié himself presiding at its center, sipping a drink at some Latin Quarter café.

Si las relaciones políticas entre Estados Unidos y Francia fueron en ocasiones difíciles a lo largo de la Guerra Fría, justo es decir que el conocimiento de la cultura del otro a medida que se desarrollaba, a pesar de algunos esfuerzos de Mathieu y Tapié, nunca fue demasiado bueno.
If political relations between the US and France were at times difficult during the Cold War, it is fair to say that the knowledge of each other's new developing culture, despite some efforts by Mathieu and Tapié, was not very good.

El norteamericano, según Tapié, era el candidato perfecto, por ser totalmente inconsciente del sectarismo parisino, confrontado como estaba solamente con la tábula rasa de la individualidad pura y virginal.
The American, according to Tapié, was the perfect candidate because he was totally unaware of Parisian sectarianism, only confronted with a clean slate, with his own pure and virgin individuality.

El corolario de todo ello es que no fue necesario tratar de ejemplificar nada, pues bastaba con revelar quiénes eran los representantes del«Futuro» que simbolizaban el«Ahora», a los que solo Tapié, un Marcel Duchamp virtual de la crítica de arte, era capaz de reconocer y, en ocasiones, de interpretar.
The corollary to this was that it was not necessary to attempt to explain anything, but only to reveal the representatives of the“Future“ who symbolized the“Now“ whom only Tapié, a virtual Marcel Duchamp of art criticism, was able to recognize, and at times to interpret.

Tapié quiso mostrar que, por oposición a la política y al humanismo realista, así como a la abstracción geométrica, estaba desarrollando un movimiento internacional abstracto menos encorsetado, al cual debería prestar atención París.
Tapié wanted to show that, in opposition to political and humanistic realisms as well as rational geometric abstraction, a looser international abstract movement was developing, and Paris should pay attention to it.

Degand, en una revista nueva llamada Art d'aujourd' hui, defendía el racionalismo, la geometría y el formalismo; Charles Estienne, en abierta oposición, propugnaba un nuevo tipo de abstracción expresionista que a su entender emanaba de el surrealismo automático; por su parte, Michel Tapié, influido por el dadaísmo, procuraba ensamblar por entonces un grupo de artistas afiliados bajo un título genérico, pero bien promocionado, como era« informel» o« art autre».
Degand, writing for the new magazine Art d'Aujourd'hui, was defending rationalism, geometry and formalism; Charles Estienne, in clear opposition, moved towards a new expressionist type of abstraction he saw coming out of automatic surrealism; and Michel Tapié, who was influenced by Dada, was trying to put together a group of unaffiliated artists under a generic, but wellmarketed, title like“informel“ or“Art Autre“.

Tapié, interpretando de un modo un tanto erróneo el proyecto más reciente de Pollock, el de los cuadros en blanco y negro, hizo hincapié en el catálogo sobre la faceta individual y libre del mito de Pollock, en vez de atender al diálogo modernista con la tradición.
Tapié, somewhat misreading Pollock's latest project of the black-and-white paintings, emphasized in the catalogue the free individual side of the Pollock myth, rather than the modernistic dialogue with tradition.

Aquí es preciso recordar la idea de que lo público, e incluso el servicio público, fue uno de los rasgos clave de la cultura de posguerra, aun cuando siguiera siendo un concepto completamente ajeno a Tapié, quien resueltamente defendió el individualismo frente« a el gran rebaño público, que siempre se equivoca» .19 Lo que Tapié proponía de un modo inteligente era una realidad alternativa a la propuesta por el Partido Comunista a través de el arte de André Fougeron.
To shout in public Pollock avec nous the way Tapié did in the introduction to his catalogue, while many people were actually chanting and writing on walls,“US Go Home,“ was a form 49 who resolutely defended individualism versus the“great public herd which is always wrong.“19 What Tapié intelligently provided was an alternative reality to the one proposed by the Communist Party through the art of André Fougeron.

Pero como el objetivo de Michel Tapié fue imponer un nuevo individualismo expresivo en París, que representara esta nueva sensibilidad de posguerra que iba desarrollándose rápidamente por todo el mundo occidental, continuamente estuvo en busca de aliados internacionales que se integrasen en su sistema.
But as Michel Tapié's goal was to impose a new expressive individualism in Paris, to represent this new post-war sensibility developing rapidly all across the Western world, he continually looked for international allies to integrate into his system.

Fue una forma de provocación en una escena de el arte todavía muy recelosa de el kitsch operante en el imperialismo estadounidense.23 No cabe duda de que el título de la exposición de Pollock quiso utilizar se como participación en la lucha de vanguardia en la que estaba involucrado Tapié junto con Georges Mathieu, delimitando un nuevo espacio liberado y liberador, aunque a el hacer lo así también señalase sin ninguna ambigüedad su apoyo a el tipo de libertad liberal que propugnaban los norteamericanos.
Similarly, in Paris very few examples of American art were seen, 51 of provocation in an artistic scene still suspicious of kitsch American imperialism.23 Certainly Pollock's title show was intended to participate in the avant-garde struggle Tapié was involved in along with Georges Mathieu, by delimiting a new liberated and liberating space, but by doing so, it unambiguously signaled support for an American type of liberal freedom.

Un«art autre», orquestado a partir de 1951 por inspiración de Michel Tapié y publicitado por el pintor Georges Mathieu, supuso una estructura internacional en la que se agruparon variados artistas modernos del mundo entero, incluidos algunos tan contradictorios como Pollock y Tobey, bajo el paraguas de un París revivificado.
Un Art Autre,“ orchestrated from 1951 by Michel Tapié and advertized by the painter Georges Mathieu, was an international structure in which a stable of modern artists from around the world, including contradictory ones like Pollock and Tobey, were grouped under the umbrella of a rekindled Paris.

De una parte, como ya hemos visto, Michel Tapié trataba de desarrollar un campo moderno e internacional, basado en la total libertad de expresión, creyendo en la inmersión absoluta de el artista en el presente y en la completa liberación de el individuo; de otra, Charles Estienne, a el restituir algunos conceptos de el surrealismo con objeto de relanzar una revuelta humana elemental y olvidada, ya que no una revolución, intentaba salvar el concepto mismo de la Escuela de París.
On the one hand, as we have seen, Michel Tapié was developing a modern international field based on total freedom of expression, believing in the artist's total immersion in the present and the complete liberation of the individual, and on the other Charles Estienne, by resizing Surrealist concepts in order to recoup a forgotten basic human revolt if not revolution, was trying to salvage the concept of the School of Paris.

Antoni Tapies fue un pintor, artista gráfico y escultor catalán.
Antoni Tapies was a Catalan painter, graphic artist and sculptor.

Éstas fueron tapiadas y recubiertas con un largo tejado.
They were boarded up and covered with a long roof.

Puertas tapiadas, casas amordazadas, edificios silenciados.
Doors boarded up, gagged houses, buildings silenced.

Las ventanas estaban tapiadas y rompieron algunas ventanas.
The windows were boarded up and smashed some windows.

Era, en su mayor parte, tapiada(un inquilino se mantuvo arriba).
It was, for the most part, boarded up(one tenant remained upstairs).

Tapiada al fondo de algún recuerdo.
Walled in at the end of a memory.

Desde entonces quedó tapiada con piedra e incorporada a la muralla.
Since then, it was walled with stone and incorporated into the wall..

Guerra Tapia que el acné en la mujer adulta cada vez es más frecuente.
Guerra Tapia acne in adult women is becoming more common.

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What did Michel Tapié see in this?

Michel Tapié publica Antonio Tàpies et l'œuvre complète.

Once he had recognised them, Tapié confronted them.

Tapié would have disapproved this use of his book.

En lugar de arreglar mi persona, tapié también mi ventana.

Sergio Tapié entra a escena vestido con un traje impecable.

Luego, hice lo más importante, tapié la salida del muro.

La estructura que monté vibra con determinadas frecuencias, tapié una ventana.

El término "informal" lo acuñó el crítico Michel Tapié en 1951.

El crítico de arte Michel Tapié publicó el libro "Arte Otro".

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Tapié and Estienne were rivals competing for the same ground with differing stances.

It was with this gallery owner that Tapié was to start out on his career.

Tapié knew the American scene through Georges Mathieu and Alfonso Ossorio, whom Dubuffet had introduced to him.

For the past several years, Tapié and her partner Brian Straw have run the space alone.

Tapié earned a BFA from Cleveland Institute of Art in Fiber and Material Studies in 2008.

Despite its age, Tapié 1975 remains a useful and well-balanced survey of political developments during the reign of Louis XIII.

Tapié also maintained a professional relationship with Galerie Stadler in Paris, which began showing Shiraga Kazuo in 1959.

Prefiguring the persona of the curator, Michel Tapié organised outstanding exhibitions.

French critic Michel Tapié was initially responsible for bringing the Gutai artists to the French market in the 1960s.

Brown was soon given recognition and support by art critic Michel Tapié and gallery-owner Rodolphe Stadler.