Какво е " READYMADES " на Български - превод на Български

• readymades
• готови изделия

Примери за използване на Readymades на Английски и техните преводи на Български

Duchamp- style Readymades with Michaelangelo- style Custommades- will.
Readymades Дюшан стил с Микеланджело стил Custommades-ще.

Bit By Bit- The future- 7.2.1 The blending of readymades and custommades.
Bit By Bit- Бъдещето- 7.2.1 Смесване на готови и поръчкови поръчки.

This blending of Readymades and Custommades is a pattern that you will see throughout this book.
Това смесване на Readymades и Custommades е модел, който ще видите в тази книга.

Two themes in the book are 1 mixing readymades and custommades and 2 ethics.
Две теми в книгата са: 1 смесване на готови и поръчкови поръчки и 2 етика.

This blending of readymades and custommades is a pattern that you will see throughout this book;
Това смесване на готови и поръчкови модели е модел, който ще видите в цялата тази книга;

Social research in the digital age will involve both Readymades and Custommades.
Социални проучвания в дигиталната ера ще включва Readymades така и Custommades.

Researchers who want to use only readymades are going to struggle because there are not many beautiful readymades in the world.
Изследователите, които искат само да се използва Readymades ще се борят, защото няма много красиви Readymades в света.

Social research in the digital age will involve both Readymades and Custommades.
Социалните изследвания в цифровата епоха ще включват както готови, така и персонализирани.

These two styles- readymades and custommades- roughly map onto styles that can be employed for social research in the digital age.
Тези два стила- готови и персонализирани- грубо картографиране върху стилове, които могат да бъдат използвани за социални изследвания в дигиталната епоха.

In other words, a lot of social research in the digital age has been a search for Data Readymades.
С други думи, много социални изследвания в дигиталната епоха е имало търсене за данни Readymades.

Social research in the digital age will involve both readymades and custommades; it will involve both Duchamps and Michelangelos.
Социални проучвания в дигиталната ера ще включва както Duchamps и Michelangelos, двете Readymades и Custommades.

How is the difference between sociology and history related to the idea of Custommades and Readymades?
Как е разликата между социологията и историята, свързана с идеята за Custommades и Readymades?

What implications might this have for when researchers should use readymades and when they should use custommades?
Какви последици може да има това за когато изследователите трябва да използват Readymades и когато те трябва да използват Custommades?

How is the difference between sociology and history related to the idea of Custommades and Readymades?
Как е разликата между социологията и историята, свързана с идеята за поръчкови и готови продукти?

Hybrid approaches, however, can combine the scale that comes with Readymades with the tight fit between question and data that comes from Custommades.
Хибридни подходи, обаче, могат да се комбинират скалата, която идва с Readymades с плътно прилепване между въпрос и данни, че идва от Custommades.

Social research in the digital age will involve both Duchamps and Michelangelos, both Readymades and Custommades.
Социални проучвания в дигиталната ера ще включва както Duchamps и Michelangelos, двете Readymades и Custommades.

Hybrid approaches, however, can combine the scale that comes with Readymades with the tight fit between question and data that comes from Custommades.
Хибридните подходи обаче могат да комбинират скалата, която идва с готови модели, като се придържате стриктно между въпросите и данните, които идват от поръчковите поръчки.

Marcel Duchamp began to view the manufactured objects of his collection as objects of art, which he called"readymades".
Марсел Дюшан започва да разглежда произведените предмети от колекцията си като предмети на изкуството, които той нарича„readymades“.

This contrast also captures a difference between data scientists, who tend to work with Readymades, and social scientists, who tend to work with Custommades.
Тази разлика също улавя разлика между учени от данни, които са склонни да работят с Readymades, и социолози, които са склонни да работят с Custommades.

He would add signatures and titles to some, converting them into artwork that he called“readymade aided” or“rectified readymades”.
Той ще добавя подписи и заглавия на някои, превръщайки ги в произведения на изкуството, които той нарича„готови помощници“ или„коригирани готови изделия“.

This contrast also captures a difference between data scientists, who tend to work with Readymades, and social scientists, who tend to work with Custommades.
Този контраст също така улавя разликата между учените по данни, които работят с готови материали, и социалните учени, които са склонни да работят с обичайни поръчки.

During this time, Duchamp began exhibiting“readymades”(everyday objects found or purchased and declared art) and was active in the Society of Independent Artists.
През това време Дюшан започнал да излага„готови изделия“(предмети за ежедневието, намерени или закупени и обявени за изкуство) като стелажи за бутилки и участвал в Обществото на независимите художници.

Going forward, I expect that nowcasting studies that combine big data with researcher collected data- that combine Duchamp-style Readymades with Michaelangelo-style Custommades- will enable policy makers to produce faster and more accurate measurements of the present and predictions of the future.
Занапред, аз очаквам, че прогнозиране с проучвания, които съчетават големи данни с изследовател събрани данни, които съчетават Readymades Дюшан стил с Микеланджело стил Custommades-ще дадат възможност на политиците да се произвеждат по-бързи и по-точни измервания на настоящето и прогнози за бъдещето.

During this time Duchamp began exhibiting readymades(found objects) such as a bottle rack, and got involved with Society of Independent Artists.
През това време Дюшан започнал да излага„готови изделия“(предмети за ежедневието, намерени или закупени и обявени за изкуство) като стелажи за бутилки и участвал в Обществото на независимите художници.

However, just as most artists don't walk around looking for Readymades, most social researchers in the past have not walked around looking for data that can be repurposed.
Въпреки това, точно както повечето хора на изкуството не се разхождат търси Readymades, повечето социални изследователи в миналото са не заобиколи търсят данни, които могат да бъдат променяно предназначението.

During this time Duchamp began exhibiting“readymades”(everyday objects found or purchased and declared art) such as a bottle rack, and was active in the Society of Independent Artists.
През това време Дюшан започнал да излага„готови изделия“(предмети за ежедневието, намерени или закупени и обявени за изкуство) като стелажи за бутилки и участвал в Обществото на независимите художници.

Thinking back to the art analogy of chapter 1, nowcasting has the potential to combine Duchamp-style readymades with Michelangelo-style custommades in order to provide decision makers with more timely and more accurate measurements of the present and predictions of the near future.
Като се върнем към аналогията на изкуството на глава 1, сегаcasting има потенциала да комбинира готовите стилове на Duchamp в стил Michelangelo, за да предостави на вземащите решения по-навременни и по-точни измервания на настоящето и предсказания за близкото бъдеще.

Nor can silence, in its literal state, exist as the property of an artwork- even of works like Duchamp's readymades or Cage's 4′ 33″, in which the artist has ostentatiously done no more to satisfy any established criteria of art than set the object in a gallery or situate the performance on a concert stage.
Нито пък мълчанието, в неговия буквален смисъл, може да съществува като свойство на едно произведение на изкуството- дори при творби като готовите обекти на Дюшамп или 4'33" на Кейдж, при които артистът не е направил нищо друго, за да задоволи установените критерии за изкуство, освен да постави обекта в галерия или да разположи представлението на концертна сцена.

Nor can silence, in its literal state, exist as the property of an art work- even of works like Duchamp's readymades or Cage's 4'33", in which the artist has ostentatiously done no more to satisfy any established criteria of art than set the object in a gallery or situate the performance on a concert stage.
Нито пък мълчанието, в неговия буквален смисъл, може да съществува като свойство на едно произведение на изкуството- дори при творби като готовите обекти на Дюшамп или 4'33" на Кейдж, при които артистът не е направил нищо друго, за да задоволи установените критерии за изкуство, освен да постави обекта в галерия или да разположи представлението на концертна сцена.