Що таке ТІЦІАН Англійською - Англійська переклад

• titian

Приклади вживання Тіціан Українська мовою та їх переклад на Англійською

Тіціан кохання.
Titian Story.

Карпаччо Тіціан.
Carpaccio Titian.

Відвідав Тіціан і Рим.
We visited Tuscany and Rome.

Відродження Тіціан.
Renaissance Titian.

Тіціан Тінторетто Веронезе Джордано.
Titian Tintoretto Veronese Giordano.

Венера з органістом і купідоном” була створена Тіціаном в його другий приїзд в Аугсбург.
Beinera with an organist and Cupid” was created by Titian in his second visit to Augsburg.

Тіціан Портрет чоловіка в червоній шапці.
Ecstasy 1478 Titian Portrait of a Man in a Red Cap.

Сюжетом для картини, замовленої іспанським королем Філіпом II, Тіціан вибрав трагічну історію кохання Венери і Адоніса.
The plot for the picture ordered by the Spanish King Philip II, Titian chose the tragic love story of Venus and Adonis.

Тіціанові ще не виповнилося 30 років, як його визнали«королем живописців і живописцем королів».
Titian was not yet 30 years old, as he was recognized as“the king of painters and painter of kings”.

У майстерні Джованні Белліні Тіціан подружився з Джордже да Кастельфранко- художником, який отримав популярність як Джорджоне.
In Giovanni Bellini's studio Titian made friends with Giorgio da Castelfranco- a painter, who was known as Giorgione.

Тіціан жив і творив у той час, коли будь-які прояви людського в людині вважалися пристрастями, ніж-те, гідним лише осуду.
Titian lived and worked at a time when any manifestation of the human in man was considered a passion, something worthy of only censure.

Цей прийом за сто років до Веласкеса винайшов Тіціан спеціально для зображення богині, вона теж представлена з Купідоном.
This method a century before Velazquez invented Titian specially for the image of the goddess, she also represented with Cupid.

В кінці XV століття, в містечку П'єве ді Кадоре неподалік від Венеції, народився один з великих живописців епохи Відродження- Тіціан.
At the end of fifteen century, in an Italian town Pieve di Cadore near Venice one of the greatest painters of Renaissance Titian was born.

Члени сім'ї перед реліквією Святого Хреста- Тіціан Вечелліо Картина згадана в інвентарі колекції Вендрамин в 1569 році.
Family members before the relic of the Holy Cross by Titian Vecellio The painting is mentioned in the inventory of the Vendramin collection in 1569.

Тарквіній і Лукреція- Тіціан Вечелліо Картина художника Тіциано Вечелліо“Тарквіній і Лукреція” була написана для Філіпа II Іспанського.
Tarquinius and Lucretia by Titian Vecellio The painting by artist Tiziano Vecellio“Tarquinius and Lucrezia” was written for Philip II of Spain.

Незважаючи на складність роботи над фресками, які зажадали великій швидкості з боку художника, Тіціан досяг успіху в тому, щоб намалювати чудові пейзажі.
Despite the difficulty of working on frescoes, which demanded great speed on the part of the artist, Titian succeeded in producing splendid landscapes.

Венера і Адоніс- Тіціан Вечелліо Сюжетом для картини, замовленої іспанським королем Філіпом II, Тіціан вибрав трагічну історію кохання Венери і Адоніса.
Venus and Adonis by Titian Story for the painting ordered by the Spanish King Philip II, Titian chose the tragic story of the love of Venus and Adonis.

Понад двадцять з цих робіт були зроблені італійськими, французькими чи фламандськими художниками, серед яких- Тіціан, Рубенс, Рібера, Сурбаран, Мурільйо і не тільки.
More than twenty of these works were made by Italian, French or Flemish artists, including Titian, Rubens, Ribera, Zurbaran, Murillo, and not only.

У 1518 році Тіціан написав«Принесення Венері», наступного року-«Вакханалію» і в 1523-м«Вакха і Аріадну»- величезні багатофігурні композиції з напруженою динамікою.
In 1518 Titian created“Oblations to Venera”, in the next year-“Bacchanalia”, and in 1523“Bacchus and Ariadna”- huge many-figured compositions with tense dynamics.

Відомостей про їхню освіту історія не зберегла- достовірно можна сказати лише те, що Тіціан не читав латинською, знання якої відрізняло в той час людей добре освічених.
History hasn't saved information about their education- it can be said for certain that Titian couldn't read Latin, which was a sign of well-educated people at that time.

Кінний портрет імператора Карла V- Тіціан Вечелліо Кінний портрет імператора Карла V, що увічнює перемогу імператорських військ над протестантами при Мюльберг.
Equestrian portrait of Emperor Charles V by Titian Vecellio Equestrian portrait of Emperor Charles V, perpetuating the victory of the imperial troops over the Protestants at Mühlberg.

Щоб одержати насолоду, розглядаючи портрет Карла V верхи, виконаний Тіціаном, треба забути, що це дійсно Карл V, і побачити замість цього портрет, тобто нереальний образ, вигадку.
In order to enjoy Titian's portrait of Charles the Fifth on horseback we must forget that this is Charles the Fifth in person and see instead a portrait- that is, an image, a fiction.

Тіціан скористався нагодою, щоб віддати належне короля Іспанії Пилипа II, який 10 серпня 1557 року, на свято святого Лаврентія, завдав поразки французької армії в битві при Сен-Кентена.
Titian seized the opportunity to pay tribute to Philip of Spain, who on August 10, the Feast of St Lawrence, in 1557, had defeated the French army at the battle of Saint Quentin.

Хоча ніякий окремий стиль не характеризує Високе Відродження, найбільше з цим періодом асоціюються Леонардо да Вінчі, Рафаель, Мікеланджело та Тіціан, чиї роботи демонструють дивовижну майстерність, технічну та естетичну.
Although no singular style characterizes the High Renaissance, the art of those most closely associated with this Period- Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, and Titian- exhibits an astounding mastery, both technical and aesthetic.

У 1516 році Белліні помер, і Тіціан став в республіці ведучим художником, отримавши в 1517-м, крім привілеї писати портрет дожа, державне утримання, яке становило сотню дукатів на рік.
In 1516 Bellini died, and Titian became a leading painter in the republic, and in 1517 he got a privilege to paint doge's portrait and governmental payment- two hundred ducats a year.

Особливе захоплення викликала у сучасників постать святого Себастьяна- в її зображенні, як і в усьому поліптіхи, що складається з п'яти частин, Тіціан використовував ефекти нічного освітлення, складна мова поз і ракурсів, рухів і жестів.
Contemporaries were especially surprised with a figure of Saint Sebastian- in its picture, as in the whole polyptych, which consisted of five parts, Titian used effects of night illumination, difficult language of poses and angles, movements and gestures.

Тіціан в цей час ще не бачив фрески Джуліо Романо у ватиканських Станцах, але він в 30-ті роки мав можливість спілкуватися з Джуліо Романо в Мантуї і, ймовірно, бачив його ескізи і картони.
Titian at this time had not yet seen the fresco of Giulio Romano in the Vatican Stantsi, but he in the 30s had the opportunity to communicate with Giulio Romano in Mantua and probably saw his sketches and cartons.

Мабуть, спочатку Тіціан навчався у Себастьяна Дзуккато, потім називав своїм учителем Джент ле Белліні, а в кінцевому підсумку став учнем брата Джент- Джованні Белліні, дуже талановитого художника і педагога, який виховав кілька поколінь венеціанських майстрів.
Apparently, Titian studied at Sebastian Dzucatto, than he called Gentille Bellini his teacher, and finally he became a pupil of Gentille's brother Giovanni Bellini, who was a very talented painter and teacher and brought up several generations of Venice masters.

Якщо подивитись на картину Тіціана"Діана і Актеон", яку Сезанн, скоріш за все, бачив на репродукції, здається, що Сезанн звертається до Тіціана, до тих архітектурних форм, ренесансних пірамід, й того, як Тіціан залишає відкритим центральний простір композиції, даючи нам можливість поглянути на пейзаж у глибині.
Right and if you look at the Titian of Diana and Actaeon, that Cezanne probably just saw a print of, it does seem as though Cezanne is thinking back to that Titian, to architectural forms, to the pyramid of the Renaissance, to the way that Titian opened up the central space of that composition to bring our eye into a deeper session of the landscape.