Какво е " РИЙФЕНЩАЛ " на Английски - превод на Английски

• riefenstahl

Примери за използване на Рийфенщал на Български и техните преводи на Английски

Арийци Рийфенщал.
Aryan Riefenstahl.

Разбира се, Вертов никога не е имал на разположение средствата, които е имала Рийфенщал.
Of course Vertov never had the means at his disposal that Riefenstahl had.

В книгата ѝ, публикувана през 1935, Рийфенщал е казала истината.
In her book published in 1935, Riefenstahl had told the truth.

Накрая, подвеждащо е да се твърди, че Рийфенщал е била„съдена на два пъти и оправдана и в двата случая“ след войната.
Last, it is misleading to say that Riefenstahl was“tried twice, and acquitted twice” after the war.

Освен свидетелствата, предоставяни от филма, фактите(отричани от Рийфенщал след войната) разказват една съвсем друга история.
Besides the evidence of the film itself, the facts(denied by Riefenstahl since the war) tell quite another story.

А може би и на войната- която Рийфенщал не споменава нито веднъж, тъй като единственото, което я интересува, е митът, а не историята.
And, probably, by war- which Riefenstahl never mentions since she cares only about myth, not history.

За този филм, както и за всички предишни, Рийфенщал е имала пълната подкрепа на Гьобелс.
For this film, like the previous ones, Riefenstahl had Goebbels's full support.

А може би и на войната- която Рийфенщал не споменава нито веднъж, тъй като единственото, което я интересува, е митът, а не историята.
And, probably, by war- which Riefenstahl never mentions, since what she cares about is myth not history.

Когато обясняват защо се чувстват развълнувани, повечето хора са сантиментални по отношение на Вертов и нечестни при Рийфенщал.
When explaining why they are moved, most people are sentimental in the case of Vertov and dishonest in the case of Riefenstahl.

Всички те са красиви(мъжете-нуба, отбелязва Рийфенщал,„имат атлетично телосложение, което е рядкост сред което и да е друго африканско племе“);
They are all beautiful(Nuba men, Riefenstahl notes,“have an athletic build rare in any other African tribe”);

Малцина биха се съгласили, че манипулацията на емоциите във филмите на Вертов и Рийфенщал предоставя едни и същи видове подтици.
Few people would admit that the manipulation of emotion in Vertov's later films and in Riefenstahl's provides similar kinds of exhilaration.

Но възхвалата на Рийфенщал не разполага с подобен ресурс, тъй като никой, нито дори реабилитаторите ѝ, не е успял да я направи да изглежда дори приятна;
But praise of Riefenstahl has no such recourse, since nobody, not even her rehabilitators, has managed to make Riefenstahl seem even likable;

Но ако фотографиите бъдат изследвани внимателно, в съчетание с дългия текст, написан от Рийфенщал, то става ясно, че те са в унисон с творчеството ѝ от нацистко време.
But if the photographs are examined carefully, in conjunction with the lengthy text written by Riefenstahl, it becomes clear that they are continuous with her Nazi work.

А заедно с тази естетическа висока оценка на Рийфенщал върви и една реакция, съзнателна или несъзнателна, на самата тематика, която придава на творчеството ѝ специфичната му сила.
And alongside this detached appreciation of Riefenstahl is a response, whether conscious or unconscious, to the subject itself, which gives her work its power.

По-общо: Рийфенщал не просто е участвала в неми филми, а след това, когато се е появил звукът, е започвала да режисира свои собствени, в които е играела главната роля.
More generally: Riefenstahl did not first simply participate in silent films, then, when sound came in, begin directing her own films, in which she took the starring role.

А на вътрешната страна на обложката се намира биографична скица на Рийфенщал, както и(неподписано) въведение, озаглавено„Как Лени Рийфенщал е започнала да изследва племето Месакин Нуба от Кордофан“- пълна с обезпокоителни лъжи.
And here is a biographical sketch of Riefenstahl on the dust jacket, and an introduction(unsigned) entitled“How Leni Riefenstahl came to study the Mesakin Nuba of Kordofain”- full of disquieting lies.

Рийфенщал твърди, че е пристигнала„точно навреме“, защото само няколко години след заснемането на тези фотографии славните Нуба вече са започнали да се корумпират под влиянието на неща като пари, работа, дрехи.
Riefenstahl claims to have arrived“just in time,” for in the few years since these photographs were taken the glorious Nuba have been corrupted by money, jobs, clothes.

Никой човек, правещ филми днес, не се позовава на Рийфенщал, докато много кинематографисти(включително и самата аз) разглеждат ранния съветски режисьор Дзига Вертов като неизчерпаема провокация и източник на идеи относно филмовия език[8].
Nobody making films today ailudes to Riefenstahl, while many filmmakers( including myself) regard Dziga Vertov as an inexhaustible provocation and source of ideas about film language.

Защото Рийфенщал е единствената водеща художествена фигура, чието творчество- не само по времето на Третия райх, но и тридесет години по-късно- последователно онагледява някои от идеите на фашистката естетика.
For Riefenstahl is the only major artist who was completely identified with the Nazi era and whose work, not only during the Third Reich but thirty years after its fall, has consistently illustrated many themes of fascist aesthetics.”.

Никой човек, правещ филми днес, не се позовава на Рийфенщал, докато много кинематографисти(включително и самата аз) разглеждат ранния съветски режисьор Дзига Вертов като неизчерпаема провокация и източник на идеи относно филмовия език[8].
Nobody making films today alludes to Riefenstahl, while many film makers… regard early Soviet director Dziga Vertov as a inexhaustible provocation and source of ideas about film language”Sontag.

Филмите на Рийфенщал са ефективни и до днес защото, между ред други причини, копнежът им все още е ясно доловим, защото съдържанието им се определя от един романтичен идеал, към който мнозина все още се чувстват привлечени, и защото той се изразява в такива разнообразни форми на културно дисидентство и пропаганда за нови форми на общностен живот като младежката(рок) култура, първичната терапия, антипсихиатрията на[Роналд Д.].
Riefenstahl's films are still effective because, among other reasons, their longings are still felt, because their content is a romantic ideal to which many continue to be attached and which is expressed in such diverse modes of cultural dissidence and propaganda for new forms of community as the youth/rock culture, primal therapy, anti-psychiatry, Third World camp-following.

Никой човек, правещ филми днес, не се позовава на Рийфенщал, докато много кинематографисти(включително и самата аз) разглеждат ранния съветски режисьор Дзига Вертов като неизчерпаема провокация и източник на идеи относно филмовия език[8].
Nobody making films today alludes to Riefenstahl, while many film makers(including myself) regard the early Soviet director Djiga Vertov as an inexhaustible provocation and source of ideas about film language.

Филмите на Рийфенщал са ефективни и до днес защото, между ред други причини, копнежът им все още е ясно доловим, защото съдържанието им се определя от един романтичен идеал, към който мнозина все още се чувстват привлечени, и защото той се изразява в такива разнообразни форми на културно дисидентство и пропаганда за нови форми на общностен живот като младежката(рок) култура, първичната терапия, антипсихиатрията на[Роналд Д.].
Riefenstahl's films are still effective because, among other reasons, their longings are still felt, because their content is a romantic idea to which many continue to be attached, and which is expressed in such diverse modes of cultural dissidence and propaganda for new forms of community as youth/rock culture, primal therapy, Laing's anti-psychiatry, Third World camp-following.

Отказът да се направи разграничение между„Последните от Нуба“ и миналото на Рийфенщал може и да изглежда като нещо неблагодарно и злопаметно, но всъщност от приемствеността в творчеството ѝ, както и от това куриозно и необратимо събитие, нейната реабилитация, могат да се извлекат благотворни уроци.
It may seem ungrateful and rancorous to refuse to cut loose The Last of the Nuba from Riefenstahl's past, but there are salutary lessons to be learned from the continuity of her work as well as from that curious and implacable recent event- her rehabilitation.

След Олимпиада Рийфенщал прави точно още един игрален филм, Tiefland, който започва през 1941 и, с прекъсвания, завършва през 1944(във филмовата студия Barrandov, в окупираната от нацистите Прага).
After Olympiad, Riefenstahl made exactly one more feature film, Tiefland, which she began in 1941 and, after an interruption, finished in 1944(in the Barrandov Film Studios in Nazi-occupied Prague).

След Олимпиада Рийфенщал прави точно още един игрален филм, Tiefland, който започва през 1941 и, с прекъсвания, завършва през 1944(във филмовата студия Barrandov, в окупираната от нацистите Прага).
After Olympia Riefenstahl made exactly one more film, Tiefland(Lowland), which she began in 1941- and, after an interruption, resumed in 1944(in the Barrandov Film Studios in Nazi-occupied Prague), and finished in 1954.

От 1950-те насам Рийфенщал твърди в различни интервюта, че и двата филма за Олимпиадата са били поръчани от Международния олимпийски комитет, произведени от собствената ѝ компания и създадени въпреки протестите на Гьобелс.
Riefenstahl[maintained] in interviews since the 1950s that both Olympics films were commissioned by the International Olympic Committee, produced by her own company, and made over Goebbels's protests.