Hva Betyr LEE HOOKER på Norsk - Engelsk-Norsk Oversettelse

• lee hooker

Eksempler på bruk av Lee hooker på Engelsk og deres oversettelse til Norsk

John Lee Hooker's popularity was revived with the album The Healer in 1989.
I 1989 vart John Lee Hooker igjen populær med albumet The Healer.

Other notable Detroit artists are Bill Haley, Aaliyah and John Lee Hooker.
Andre kjente Detroit-artister er Bill Haley, Aaliyah og John Lee Hooker.

John Lee Hooker created his own blues style and renewed it several times during his long career.
John Lee Hooker lagde sin egen bluesstil og fornyet den flere ganger gjennom den lange karrieren sin.

Boom Boom" is a song written by American blues singer/guitarist John Lee Hooker and recorded in 1961.
Boom Boom» er en sang skrevet og fremført av John Lee Hooker i 1961.

In the 1940s, Detroit blues artist John Lee Hooker became a long-term resident in the city's southwest Delray neighborhood.
På 1940-tallet bodde bluesartisten John Lee Hooker i bydelen Delray, sørvest i byen.

Berlin's oldest jazz club has welcomed the likes of Curtis Stigers and John Lee Hooker Jr.
Berlins eldste jazzklubb har tatt i mot blant annet folk som Curtis Stigers og John Lee Hooker Jr.

Other blues artists, such as John Lee Hooker had influences not directly related to the Chicago style.
Andre bluesartister som T-Bone Walker, Michael Walton og John Lee Hooker var ikke direkte påvirket av Chicago-stilen.

John Lee Hooker blended his blues style with rock elements and playing with younger white musicians, creating a musical style that can be heard on the 1971 album Endless Boogie.
John Lee Hooker blandet bluesstilen sin med rock og spilte med yngre hvite musikere, og dannet en musikalsk stil som en kan høre på albumet Endless Boogie fra 1971.

This lineup went into the studio to record with John Lee Hooker the tracks that would yield the double album, Hooker'n Heat.
Denne besetninga gjekk i studio og spelte inn ei plate med John Lee Hooker, det doble Hooker'n Heat.

John Lee Hooker's blues is more"personal", based on Hooker's deep rough voice accompanied by a single electric guitar.
John Lee Hookers blues er mer«personlig» og basert på Hookers dype stemme og akkompagnert av en enkel elektrisk gitar.

In 2002, Fairweather Low featured on From Clarksdale To Heaven- Remembering John Lee Hooker with, amongst others, Jeff Beck, Gary Brooker, Jack Bruce and Peter Green.
I 2002 var han med på From Clarksdale To Heaven- Remembering John Lee Hooker sammen med blant andre Jeff Beck, Gary Brooker, Jack Bruce og Peter Green.

John Lee Hooker's blues is more"personal", based on Hooker's deep rough voice accompanied by a single electric guitar.
John Lee Hooker sin blues er meir«personleg» og basert på Hooker si djupe stemme og akkompagnert av ein enkelt elektrisk gitar.

The chord progression in the refrain of the song, similar to that found in Bo Diddley's"I'm a Man"(1955), John Lee Hooker's"I'm Mad(Again)"(1957), and Dixon's"Hoochie Coochie Man"(1954).
Akkordprogressjonen i sangens refreng ligner på den man finner på Bo Diddleys«I'm a Man»(1955), John Lee Hookers«I'm Mad(Again)»(1957) og Dixons egne«Hoochie Coochie Man» 1954.

John Lee Hooker's blues is more"personal", based on Hooker's deep rough voice accompanied by a single electric guitar.
Detroit-baserte John Lee Hooker etterfulgte en særegen utgave av elektrisk blues basert på hans dype, røffe stemmer ledsaget av en enkelt elektrisk gitar.

The guitar was the first instrument to be popularly amplified and used by early pioneers T-Bone Walker in the late 1930s and John Lee Hooker and Muddy Waters in the 1940s.
I USA ble gitaren var det første instrumentet som ble koblet til en forsterker og ble benyttet av tidlige pionere som T-Bone Walker på slutten av 1930-tallet og John Lee Hooker og Muddy Waters på 1940-tallet.

Detroit-based John Lee Hooker pursued a unique brand of electric blues based on his deep rough voice accompanied by a single electric guitar.
Detroit-baserte John Lee Hooker etterfulgte en særegen utgave av elektrisk blues basert på hans dype, røffe stemmer ledsaget av en enkelt elektrisk gitar.

Otis ran the board for a dozen tracks, including two versions of"Rollin' and Tumblin'"(with and without harmonica),"Spoonful" by Willie Dixon, and"Louise" by John Lee Hooker all from his studio off of Vine Street in Los Angeles.
Otis fekk spelt in kring eit dusin spor, mellom anna to versjonar av«Rollin' and Tumblin'»(med og utan munnspel),«Spoonful» av Willie Dixon og«Louise» av John Lee Hooker, frå studioet sitt i Vine Street i Los Angeles.

John Lee Hooker blended his blues style with rock elements and playing with younger white musicians, creating a musical style that can be heard on the 1971 album Endless Boogie.
John Lee Hooker blanda bluesstilen sin med rock og spelte med yngre kvite musikarar, og danna ein musikalsk stil som ein kan høyre på albumet Endless Boogie frå 1971.

In this format(Hite, Wilson, Vestine, Taylor, Cook) the band started recording in April 1967 for Liberty Records with Calvin Carter who had been the head of A&R for Vee Jay Records and had recorded such bluesmen as Jimmy Reed, John Lee Hooker.
Denne besetninga(Hite, Wilson, Vestine, Taylor, Cook) gjekk i studio i april 1967 for Liberty Records med Calvin Carter, som hadde vore sjef for talentspeidinga til Vee Jay Records og hadde spelt inn musikk med bluesartistar som Jimmy Reed, John Lee Hooker.

Some of these included Mississippi John Hurt, John Lee Hooker, and Muddy Waters at venues such as the Newport Folk Festival and the Smithsonian Festival of American Folklife.
Blant annet spilte hun sammen med Mississippi John Hurt, John Lee Hooker, og Muddy Waters på evenementer som Newport Folk Festival og Smithsonian Festival of American Folklife.

The Montreal Jazz Festival(later: Montreal International Jazz Festival) was conceived by Alain Simard, who had spent much of the 1970s working with Productions Kosmos bringing artists such as Chuck Berry, Dave Brubeck, Chick Corea, Bo Diddley, John Lee Hooker, Muddy Waters, and others to Montreal to perform.
Montreal Jazz Festival ble den første gangen igangsatt av Alain Simard, som hadde tilbrakt store deler av 1970-tallet med å arbeide sammen med Productions Kosmos for å bringe artister som Chick Corea, Dave Brubeck, Muddy Waters, Chuck Berry, Bo Diddley, John Lee Hooker og mange andre til Montreal for å fremføre sin musikk.

Blues masters such as John Lee Hooker and Muddy Waters continued to perform to enthusiastic audiences, inspiring new artists steeped in traditional blues, such as New York-born Taj Mahal.
Bluesartister som John Lee Hooker og Muddy Waters fortsatte å spille for entusiastiske publikum og inspirerte nye artister til å kaste seg ut i tradisjonell blues, som Taj Mahal fra New York City.

Containing such songs as the proto-punk classics"Kick Out the Jams" and"Rama Lama Fa Fa Fa", the spaced-out"Starship"(co-credited to Sun Ra because the lyrics were partly cribbed from one of Ra's poems), and an extended cover of John Lee Hooker's"Motor City is Burning" wherein Tyner praises the role of Black Panther snipers during the Detroit Insurrection of 1967.
Platen inneholder sanger som protopunkklassikerne«Kick Out the Jams» og«Rama Lama Fa Fa Fa», sangen«Starship»(Som blir delkreditert Sun Ra, fordi teksten delvis kommer fra et dikt av Sun Ra.), og en utvidet versjon av John Lee Hookers«Motor City is Burning» hvor Tyning lovpriser rollen Black Panther-skarpskyttere spilte i opptøyene i Detroit i 1967.

Blues performers such as John Lee Hooker and Muddy Waters continued to perform to enthusiastic audiences, inspiring new artists steeped in traditional blues, such as New York- born Taj Mahal.
Bluesartistar som John Lee Hooker og Muddy Waters heldt fram å spele for entusiastiske publikum og inspirerte nye artistar til å kaste seg ut i tradisjonell blues, som Taj Mahal frå New York City.

John Lee Hooker was particularly successful in the late sixties in blending his own style with some rock elements, playing together with younger white musicians. The 1971 album Endless Boogie is a major example of this style.
John Lee Hooker blandet bluesstilen sin med rock og spilte med yngre hvite musikere, og dannet en musikalsk stil som en kan høre på albumet Endless Boogie fra 1971.

Hooker knew Lee could not sustain such a defeat and keep an effective army in the field, so he ordered his men to withdraw back into the Wilderness and take a defensive position around Chancellorsville, daring Lee to attack him or retreat with superior forces at his back.
Hooker visste at Lee ikke kunne tåle et så stort nederlag og opprettholde en effektiv hær ute i felten, derfor beordret han mennene sine til å trekke seg tilbake inn i Wilderness og innta defensive stillinger rundt Chancellorsville.

Hooker knew Lee could not sustain such a defeat and keep an effective army in the field, so he ordered his men to withdraw back into the Wilderness and take a defensive position around Chancellorsville, daring Lee to attack him or retreat with superior forces at his back.
Hooker visste at Lee ikke kunne tåle et så stort nederlag og opprettholde en effektiv hær ute i felten, derfor beordret han mennene sine til å trekke seg tilbake inn i Wilderness og innta defensive stillinger rundt Chancellorsville. Han utfordret Lee til å angripe seg eller trekke seg tilbake med overlegne styrker i ryggen.