Exemples d'utilisation de Pasolini en Français et leurs traductions en Espagnol
{-}
-
Colloquial
-
Official
-
Official
-
Medicine
-
Financial
-
Computer
-
Ecclesiastic
-
Ecclesiastic
-
Official/political
-
Programming
-
Political
La première partieest à Pier Paolo Pasolini.
Pasolini est beaucoup plus intelligent que Romando.
Passolini es mucho más inteligente que Romando.Léaud ne comprend pas les instructions de Pasolini.
Racontée par pier PAOLO pasolini avec l'innocent, le malin.
Contada por PIER PAOLO PASOLINI Con el inocente, el sagaz.Les collaborations journalistiques,l'infarctus et la Rabbia avec Pier Paolo Pasolini.
Las colaboraciones periodísticas,el infarto y la Rabbia con Pier Paolo Pasolin.Combinations with other parts of speech
Utilisation avec des noms
Pasolini continuera sur le même thème dans son premier film, Accatone, de 1962.
Kotcheff también trabajó en el teatro, y en 1962 hizo su primera película, Tiara Tahiti.Dans le monde de la culture actuelles,Gramsci et Pasolini me manque.
En el mundo de la cultura hoy,extraño Ce qui est apparu, c'est que Pasolini avait été tué par la"nouvelle Italie"- les retombées d'une nouvelle révolution capitaliste.
Lo que apareció es que“la nueva Italia”-o las secuelas de una nueva revolución capitalista- mató a Pasolini.Je ne sais pas pourquoi, je ne suisjamais allé là où Pasolini a été assassiné.
No sé por qué, peronunca había estado en el lugar… donde mataron a Pasolini.Et puis, un film sur saint Augustin,seul quelqu'un comme Pasolini aurait su le faire: quelqu'un qui, à travers les images, aurait transmis le Verbe».
Y, además, una película sobre san Agustín sólohabría podido hacerla alguien como Pier Paolo Pasolini: alguien que mediante las imágenes habría transmitido el Verbo».En octobre 2017, Béatrice Dalle se rend à Bordeaux accompagnée de Virginie Despentes et du groupe Zëro pour leslectures musicales de l'oeuvre de Pasolini.
En 2014, hace la obra de teatro Lucrèce Borgia puesta en escena por David Bobée En octubre de 2017, Béatrice Dalle se hace a Burdeos acompañada por Virginie Despentes y el grupo Zëro para laslecturas musicales de la obra de Pasolini.Dans les années 70, Pasolini a décrit très précisément comment la télévision a changé l'âme et le corps des italiens, comment elle a été l'instrument principale d'une transformation anthropologique qui a touché d'abord et surtout des jeunes.
En los años 70, Pasolini describió con gran precisión cómo la televisión cambió el alma y el cuerpo de los italianos, cómo fue el instrumento principal de una transformación antropológica que ha afectado sobre todo a los jóvenes.Elle est l'auteur de six vidéos sur les grands poètes du XXe siècle: Giuseppe Ungaretti, Eugenio Montale,Pier Paolo Pasolini, Umberto Saba, Sandro Penna et Giorgio Caproni.
Otros trabajos suyos al respecto son su libro, Scrivere in versi, metrica e poesia, y los vídeos de los grandes poetas del siglo XX: Giuseppe Ungaretti, Eugenio Montale,Pier Paolo Pasolini, Umberto Saba, Sandro Penna y Giorgio Caproni.Bref, pour Pasolini, les nouvelles générations, ayant le sentiment de ne pas êtres vraiment bienvenues, et se sentant coupables pour cela, sont"infiniment plus fragiles, brutales, tristes, pâles et mal dans leur peau que toutes celles qui les ont précédées.
En breve, para Pasolini, haciendo gala de un sentimiento de no ser realmente bienvenidos, e incluso de sentirse culpables al respecto, la nueva generación era“infinitamente más frágil, ignorante, triste, demacrada y enferma que todas las generaciones precedentes”.Mais le cinéma italien des années 60 est aussi le cinéma expérimental de Michelangelo Antonioni, celui d'avant-garde de Mario Bava et Sergio Leone, le cinéma poétique de Federico Fellini etde Pier Paolo Pasolini.
El cine italiano de los años'60 es también el cine experimental de Michelangelo Antonioni, el cine de vanguardia de Mario Bava y Sergio Leone, y el cine poético de Federico Fellini yPier Paolo Pasolini.Pier Paolo Pasolini, qui, pour nous, était un« vieux»(il avait alors 46 ans), nous avait décoché une flèche empoisonnée en avril, en publiant un poème dans la revue de Moravia, Nuovi Argomenti, qui se voulait l'équivalent italien des Temps Modernes de Sartre.
Pier Paolo Pasolini, que, para nosotros, era un«viejo»(tenía entonces 46 años), nos había disparado una flecha envenenada en abril, con la publicación de un poema en La revista de Moravia, Nuovi Argomenti, que quería ser el equivalente italiano de Les Temps Modernes de Sartre.À Milan, après sa libération, il publiera certains de ceux-ci en cahiers(bilingue en grec et en italien), sous le titre Vi scrivo da un carcere in Grecia(Je vous écris d'une prison en Grèce) avec une note introductive du célèbre artisteitalien Pier Paolo Pasolini.
Después de su liberación publicó una colección en Milán con el título Vi scrivo da un carcere in Grecia(Os escribo desde una prisión en Grecia), con una introducción del artistaitaliano Pier Paolo Pasolini.Pour quelqu'un qui avait vécu l'utopie communiste dans sa jeunesse(comme tant d'autres) etqui s'était laissé séduire par les vers de Pasolini et de De André, la surprise, c'était de découvrir que le Pape antimoderniste était plus“à gauche” que beaucoup d'ecclésiastiques contemporains.
Para uno que en su juventud había vivido(como muchos) la utopía comunista yse había dejado encantar por los versos de Pier Paolo Pasolini y Fabrizio De Andrè, la sorpresa estaba en descubrir que el Papa antimodernista era más de“izquierdas” que muchos eclesiásticos modernos.Parmi les deux auteurs il n'y a été aucun contact, pas même verbal. En citant Guareschi, la Rabbia se présente comme une sorte de« cine-match» Guareschi répond du point de vueanticommuniste au point de vue communiste de Pier Paolo Pasolini.
Entre los dos actores no había ningún contacto, ni siquiera verbal. Citando a Guareschi, la Rabbia se presenta come una especie di"cine-match", es decir, al punto di vistacomunista de Pier Paolo Pasolini responde Guareschi en clave anticomunista.Sur cette place, Pasolini a reconstruit Corinthe, où il a mis la tragédie d'Euripide Medea, joué par Callas et plus tard Monicelli fixera son bâillon initial Mes amis- le deuxième acte, où un groupe de touristes en provenance de l'infâme quatuor a été invité à tenir la tour pour éviter l'effondrement.
En esta plaza Pasolini ha reconstruido Corinto donde estableció la tragedia de Eurípides Medea, interpretado por Callas y más tarde Monicelli fijará su mordaza inicial Mis amigos- el segundo acto, donde se invitó a un grupo de turistas del cuarteto infame para sostener la torre para evitar el colapso.Arnaud des Pallières s'est formé intellectuellement et esthétiquement pendant les années 1970,découvrant le cinéma à travers les films de Pasolini, Syberberg, Oliveira, Debord, Godard, Duras, Antonioni et Mekas.
Debido a sus trabajos, ha competido en Cannes Film Festival en el año 2013. Arnaud des Pallières se educó intelectualmente y estéticamente durante los años 70,descubriendo el cine a través de las películas de Pasolini, Syberberg, Oliveira, Debord, Godard, Duras, Antonioni y Mekas.Puis il y eut Salò ou les 120 Journées de Sodome, le dernier film,torturé et ravageur, de Pasolini, sorti seulement quelques mois après sa mort, interdit pendant des années dans des douzaines de pays, et impitoyable dans son extrapolation du flirt italien et occidental avec le fascisme.
Y luego hubo el inclasificable Salo o 120 días de Sodoma, la última torturada,devastadora película de Pasolini, estrenada solo unos pocos meses después de su asesinato, prohibida durante años en docenas de países, e implacable en la extrapolación más allá del flirt de Italia(y de la cultura occidental) con el fascismo.Il fait ressortir la métaphore de la colombe et le serpent, quand il est-il d'être la négation. parle(avec humour involontaire, ceux qui ont vu dans le viseur) de“perspicacité”,mais alors il sort la métaphore de la puissance de Pasolini et des souvenirs douloureux.
Se pone de manifiesto la metáfora de la paloma y la serpiente, cuando es que sea la negación. hablar(con humor involuntario, aquellos que han visto en elvisor) de“perspicacia”, pero luego se saca la metáfora del poder de Pasolini y recuerdos dolorosos.Examinant la dichotomie entre garçons bourgeois et prolétaires-comme celle entre le Nord et le Sud de l'Italie-, Pasolini tombe sur une nouvelle catégorie,"difficile à décrire(parce que personne ne l'avait fait jusqu'alors)" et pour laquelle il ne trouvait"aucun précédent linguistique et terminologique.
Al examinar la dicotomía entre muchachos burgueses y muchachosproletarios-como en Italia del Norte en comparación con Italia del Sur- Pasolini tropezó hacia nada menos que una nueva categoría,“difícil de describir(porque nadie lo había hecho antes)” y para la cual no tenía“precedentes lingüísticos o terminológicos”.Collaborateur aux pages culturelles du Corriere della Sera, il est aussi le codirecteur de la revue littéraire Nuovi Argomenti, fondée en 1953 par Alberto Carrocci et AlbertoMoravia, et à laquelle se joindront, entre autres, Pier Paolo Pasolini, Bernardo Bertolucci et Enzo Siciliano.
Escribe para las páginas culturales del Corriere della Sera, y es también codirector de la revista literaria Nuovi Argomenti fundada en 1953 por Alberto Carrocci y Alberto Moravia,y a la cual se unirán entre otros Pier Paolo Pasolini, Bernardo Bertolucci y Enzo Siciliano.Le cœur consumériste des ténèbres-"l'horreur, l'horreur"- déjà prophétisé et détaillé par Pasolini au milieu des années 1970 vient d'être dépeint avec tout son bling-bling sordide par le cinéaste napolitain Paolo Sorrentino, né quand Pasolini, pour ne pas parler de Fellini, était déjà au sommet de son art.
El corazón de las tinieblas consumista-“el horror, el horror”- ya profetizado y detallado por Pasolini a mediados de los setenta ha sido retratado en toda su deslumbrante ostentosidad por un cineasta italiano de Nápoles, Paolo Sorrentino, nacido cuando Pasolini, para no mencionar a Fellini, ya estaban en la cima de sus poderes.Dino Pedriali est surtout connu pour ses photographies de nus masculins et pour ses portraits de personnalités comme Segal, Giacomo Manzù, Giorgio De Chirico, Federico Zeri, Marcel Carné, Rama, Alberto Moravia, Federico Fellini, Rudolf Noureev, Andy Warhol, Man Ray,et Pier Paolo Pasolini, ce dernier photographié dans sa maison de Chia en 1975 pour le livre Petrolio peu de temps avant son tragique assassinat qui a eu lieu le 2 novembre 1975 à l'Idroscalo di Ostia.
Por su objetivo han pasado desde chicos de la calle hasta grandes personajes como Segal, Giacomo Manzù, Giorgio de Chirico, Federico Zeri, Carné, Rama, Alberto Moravia, Federico Fellini, Rudolf Nurejev, Andy Warhol,Man Ray y Pier Paolo Pasolini, este último fotografiado en su casa de Chia en 1975 para el libro Petrolio poco antes de su trágico asesinato ocurrido el 2 de noviembre de 1975 en el hidroparque de Ostia.Le Dante Alighieri Centre culturel italo-brésilienne présente le spectacle"Pasolini: Cinéma et Poésie", avec affichage trois films du réalisateur italien Pier Paolo Pasolini- Mama Roma, Médée et le théorème. Avant la première saillie(sur 4, às 19h), Il lira le poème«hiérarchie», écrite par lui à Rio de Janeiro sur 1970.
El Dante Alighieri Centro Cultural Italo-brasileño presenta el espectáculo"Pasolini: El cine y la poesía", con la exhibición de tres películas del director italiano Pier Paolo Pasolini- Mama Roma, Medea y el teorema. Antes de la primera proyección(en el dia 4, às 19h), Se leerá el poema"Jerarquía", escrito por él en Río de Janeiro el 1970.Les vêtements exposés sont environ quinze et sont une importante donation de costumes historiques, de théâtre et de cinéma réalisée par Umberto Tirelli en 1986 où se détachent les costumes de Medea(du film Medearéalisé par Pier Paolo Pasolini, avec Maria Callas), ceux de Elisabetta(du film Ludwig réalisé par Luchino Visconti avec Romy Schneider), et de Giuliana Hermil du film L'innocente réalisé par Luchino Visconti avec Laura Antonelli.
La ropa que se exhiben son unas quince y son una importante donación de trajes históricos y vestuario de teatro y de cine hecha justo por Umberto Tirelli en 1986 donde se notan los trajes de Medea(de la película Medeadirigida por Pier Paolo Pasolini, con Maria Callas), los de Elisabetta(de la película Ludwig dirigida por Luchino Visconti con Romy Schneider), y de Giuliana Hermil de la película L'innocente dirigida por Luchino Visconti con Laura Antonelli.Dans les années 70, Pasolini a décrit très précisément comment la télévision a changé l'âme et le corps des italiens, comment elle a été l'instrument principale d'une transformation anthropologique qui a touché d'abord et surtout des jeunes. Il utilise pratiquement le même concept que Tarde pour exprimer les modalités d'action à distance de la télévision: elle agit par l'exemple, plutôt que par discipline, par imitation plutôt que par contrainte.
En los años 70, Pasolini describió con gran precisión cómo la televisión cambió el alma y el cuerpo de los italianos, cómo fue el instrumento principal de una transformación antropológica que ha afectado sobre todo a los jóvenes. Utilizó prácticamente el mismo concepto que Tarde para expresar las modalidades de acción a distancia de la televisión: actúa mediante el ejemplo antes que mediante la disciplina, por imitación más que por coacción.
