What is the translation of " GUNTA " in German?

• Gunta

Examples of using Gunta in English and their translations into German

Gunta Bluķe: Thanks for donation!
Gunta Bluķe: Vielen Dank für Spende!

Slit Tapestry Red-Green, Gunta Stölzl, 1927-1928.
Schlitzgobelin Rot-Grün, Gunta Stölzl, 1927-1928.

Chair: Gunta Anča, EESC member.
Vorsitzende: Gunta ANČA, EWSA-Mitglied.

I found him with the first chair oboist, Gunta.
Ich habe ihn mit dem ersten Oboisten erwischt, Gunther.

Gunta Bluķe: Thanks for donation!
Gunta Kairiša: Vielen Dank für Spende!

In April, Paul Klee takes up an appointment to the Academy in Dusseldorf and leaves the Bauhaus; Gunta Stölzl leaves in October.
Im April nimmt Paul Klee eine Berufung an die Düsseldorfer Akademie an und verlässt das Bauhaus, im Oktober geht Gunta Stölzl.

Gunta Kairiša: Thanks for donation!
Gunta Bluķe: Vielen Dank für Spende!

Starting in the subsequent winter semester of 1923-1924, she spent more than two years in the weaving workshop with Georg Muche and also with Gunta Stölzl starting in 1926.
Ab dem darauffolgenden Wintersemester 1923/1924 lernte sie für über zwei Jahre in der Weberei bei Georg Muche und ab 1926 auch bei Gunta Stölzl.

Gunta Anča Various interests- LV.
Gunta Anča Verschiedene Interessen- LV.

The"African Chair" is a work dating from the early expressionistic phase of the Bauhaus and a collaborative effort of the two Bauhauslers Marcel Breuer and Gunta Stölzl.
Der„Afrikanische Stuhl" ist eine Arbeit aus der frühen expressionistischen Phase des Bauhauses und ein Gemeinschaftsprojekt der beiden Bauhäusler Marcel Breuer und Gunta Stölzl.

Gunta Kairiša: Thanks for donation!
Gunta Kairiša: Vielen Dank für Spende!

At the big Triennial opening weekend in Dessau from 23 to 25 September 2016, visitors can look forward to walking tours of the city, artistic interventions and installations, as well as yoga on the Bauhaus lawn and a Bauhaus dinner in tribute to the weaver Gunta Stölzl.
September 2016 Stadtspaziergänge, künstlerische Interventionen und Installationen ebenso wie Yoga auf dem Bauhausrasen oder ein Bauhausdinner als Hommage an die Weberin Gunta Stölzl.

Gunta Anča represented Maureen O'Neill under Rule 62.
ANČA Gunta für O'NEILL Maureen Art. 62 GO.

The emergence of the"African chair" dates back to the early years of Bauhausler Marcel Breuer and Gunta Stölzl: Breuer had transferred to the Bauhaus Weimar from the Academy of Fine Arts Vienna just one year earlier.
Die Entstehung des„Afrikanischen Stuhls" fällt in die Anfangsjahre der Bauhäusler Marcel Breuer und Gunta Stölzl: Breuer war erst ein Jahr zuvor von der Akademie der Bildenden Künste in Wien an das Bauhaus Weimar gewechselt und lernte dort in der Tischlereiwerkstatt.

Gunta Stölzl, 1927-1928 Slit Tapestry Red-Green.
Gunta Stölzl, 1927-1928 Schlitzgobelin Rot-Grün.

Josef Albers ran part of the"Vorkurs"(preparatory course), Herbert Bayer was in charge of the typography workshop and Marcel Breuer of the joinery workshop, Hinnerk Scheper was head of the mural painting workshop, Joost Schmidt taught the sculpture workshop and und Gunta Stölzl ran the weaving workshop.
Josef Albers leitete einen Teil des Vorkurses, Herbert Bayer übernahm die Typografiewerkstatt, Marcel Breuer die Tischlerei, Hinnerk Scheper die Werkstatt für Wandmalerei, Joost Schmidt die Plastische Werkstatt und Gunta Stölzl die Weberei.

Together with Gunta Stölzl, Benita Koch-Otte was among the most gifted female students of the weaving mill at the Bauhaus.
Gemeinsam mit Gunta Stölzl gehörte Benita Koch-Otte zu den begabtesten Studentinnen der Weberei am Bauhaus.

Former students took over the direction of the workshops, as young masters: Marcel Breuer headed the carpentry workshop, Herbert Bayer the printing and advertising workshop, Hinnerk Scheper the workshop for mural painting, Joost Schmidt the sculpture workshop and Gunta Stölzl the weaving workshop.
Ehemalige Studierende übernahmen als Jungmeister die Leitung von Werkstätten: Marcel Breuer leitete die Tischlerei, Herbert Bayer die Druck- und Reklamewerkstatt, Hinnerk Scheper die Werkstatt für Wandmalerei, Joost Schmidt die Plastische Werkstatt und Gunta Stölzl die Weberei.

When Gunta Stölzl leaves the Bauhaus in 1931 in the wake of a rebellion in the weaving workshop, Anni Albers takes over as head of the workshop, thereby becoming one of the few women to hold such a position.
Als Gunta Stölzl 1931 in Folge des Webereiaufstandes das Bauhaus verlies, übernahm sie die Leitung der Werkstatt und wurde eine der wenigen weiblichen Werkstattleiter.

These include the famous table lamp by Wilhelm Wagenfeld and Carl Jakob Jucker, the teapot by Marianne Brandt, the lattice chair by Marcel Breuer, ceramics by Theodor Bogler, carpets by Gunta Stölzl and Gertrud Arndt and works by Paul Klee, Peter Keler and László Moholy-Nagy.
Dazu zählen Objekte wie die berühmte Tischlampe von Wilhelm Wagenfeld und Carl Jakob Jucker, die Teekanne von Marianne Brandt, der Lattenstuhl von Marcel Breuer, Keramiken von Theodor Bogler und Teppiche von Gunta Stölzl und Gertrud Arndt ebenso wie Arbeiten von Paul Klee, Peter Keler und László Moholy-Nagy.

A debate followed, in which José Custódio Leirião, Gunta Anča, Daiva Kvedaraitė, Patricia McKeown, Seamus Boland, Antonello Pezzini, Krzysztof Pater, Nicos Epistithiou and Pietro Vittorio Barbieri took the floor.
Im Rahmen der anschließenden Aussprache melden sich José Custódio Leirião, Gunta Anča, Daiva Kvedaraitė, Patricia McKeown, Seamus Boland, Antonello Pezzini, Krzysztof Pater, Nicos Epistithiou und Pietro Vittorio Barbieri zu Wort.

Part I is in the collection of the Stedelijk Museum, Amsterdam; part II, the smallest fragment, was kept by the artist, it was part of his estate; part III belonged to the architect Hans Fischli in Zurich und later to the Bauhaus artist Gunta Stölzl; the present, largest part, bears the number IV.
Teil I befindet sich in der Sammlung des Stedelijk Museums, Amsterdam; Teil II, das kleinste Teilstück, behielt der Künstler selbst, es befand sich in seinem Nachlaß; Teil II gehörte dem Architekten Hans Fischli in Zürich und danach der Bauhauskünstlerin Gunta Stölzl; das vorliegende, größte Teilstück trägt die Nummer IV.

Starting in 1926, Anni Albers and Gunta Stölzl began to work with the Jacquard technique, in which the warp can be selectively raised and lowered using punch cards, so that patterns of any degree of complexity can be produced.
Ab 1926 befassten sich Anni Albers und Gunta Stölzl mit der Jacquardtechnik, bei der die Kettfäden mit Hilfe von Lochkarten gezielt einzeln gehoben und gesenkt werden, was Muster von beliebiger Komplexität ermöglicht.

The purchase of four important groups of material from artists' estates means that hundreds of pieces from classes at the Bauhaus and central key works by the renowned Bauhaus figures Benita Koch-Otte, Gertrud Arndt and Alfred Arndt as well as important historical documents and photographs formerly owned by the Bauhaus teacher Gunta Stölzl have become a permanent part of the Bauhaus-Archiv collection.
Durch den Erwerb von vier bedeutenden Nachlasskonvoluten sind jetzt hunderte Arbeiten aus dem Unterricht am Bauhaus, zentrale Schlüsselwerke der renommierten Bauhäusler Benita Koch-Otte, Gertrud Arndt und Alfred Arndt sowie bedeutende Zeitdokumente und Fotografien aus dem Besitz der Bauhaus-Lehrerin Gunta Stölzl fester Bestandteil der Sammlung des Bauhaus-Archivs geworden.

Gunta Stölzl, Bauhaus master of the weaving workshop, runs in her self-portrait on bright orange ground as if she was an automatic textile robot and the"Vorkursblüten"(blossoms of the preliminary course) flourish only under the leadership of Josef Albers.
Hier rennt die Meisterin der Weberei, Gunta Stölzl, in ihrem Selbstportrait als automatische Textilroboterin über knallorangenen Untergrund und die"Vorkursblüten" entfalten sich nur unter Obhut ihres Leiters Josef Albers.

Part I is in the collection of the Stedelijk Museum, Amsterdam; part II, the smallest fragment, was kept by the artist, it was part of his estate; part III belonged to the architect Hans Fischli in Zurich und later to the Bauhaus artist Gunta Stölzl; the present, largest part, bears the number IV. This work was acquired by the architect and artist Gustav Schleicher 1887-1973.
Den Silberfries zerschnitt der Künstler selbst in vier Teile. Teil I befindet sich in der Sammlung des Stedelijk Museums, Amsterdam; Teil II, das kleinste Teilstück, behielt der Künstler selbst, es befand sich in seinem Nachlaß; Teil II gehörte dem Architekten Hans Fischli in Zürich und danach der Bauhauskünstlerin Gunta Stölzl; das vorliegende, größte Teilstück trägt die Nummer IV. Dieses Werk erwarb der Architekt und Künstler Gustav Schleicher 1887-1973.

Andris Gobiņš, Ariadna Ābeltiņa and Gunta Anča presented the upcoming Latvian presidency of the Council of the EU, which they explained would focus on three overarching priorities: Competitive Europe, Digital Europe and Engaged Europe.
Andris Gobiņš, Ariadna Ābeltiņa und Gunta Anča stellen den künftigen lettischen EU-Ratsvorsitz vor, dessen Schwerpunkt ihren Erläuterungen zufolge auf drei übergeordneten Prioritäten liegen wird: wettbewerbsfähiges Europa, digitales Europa und engagiertes Europa.

Gunta Anča, member of the Ad hoc Group on Disability: Intervention at the Conference on"Implementing the Convention on the Right of Persons with Disabilities: Issues and Challenges" organised by Research Center, China Disabled Persons' Federation 2112601.
Gunta ANČA, Mitglied der Ad-hoc-Gruppe zu Behinderungen: Rede auf der Konferenz"Umsetzung des Übereinkommens über die Rechte von Menschen mit Behinderungen: Fragen und Herausforderungen", organisiert vom Forschungszentrum des Verbands behinderter Menschen Chinas 2112601.

She specialised in the weaving workshop with Gunta Stölzl. Starting in 1930, she became a freelance employee of the weaving workshop and guest student in the free painting class taught by Wassily Kandinsky. In 1929, she passed her journeyman's examination at the Dessau Chamber of Crafts. She received the Bauhaus Diploma No. 54 from the weaving workshop in July 1931.
Sie spezialisierte sich in der Weberei bei Gunta Stölzl und wurde ab 1930 freie Mitarbeiterin in der Weberei und Hospitantin in der freien Malklasse bei Wassily Kandinsky. 1929 legte sie vor der Handwerkskammer Dessau ihre Gesellenprüfung ab und erhielt im Juli 1931 das Bauhausdiplom Nr. 54 der Weberei.