Що таке SOUNDSCAPE Українською - Українська переклад

• звукова

Приклади вживання Soundscape Англійська мовою та їх переклад на Українською

In the soundscape: interview.
До зустрічей в рубриці Enguide. Interview.

And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures.
І в той час як зображення варте 1000 слів, звук вартий 1000 зображень.

The soundscape is made up of three basic sources.
Або саундскейп складається з трьох основних частин.

Such databases usually resemble a sound effects library, more than a soundscape documentation project.
Такі бази даних, як правило, нагадують бібліотеку звукових ефектів, більше, ніж проект із звукової доріжки.

Soundscape composition Drever 2002 Westerkamp 2002 Truax 2002.
Звукова композиція Древер 2002 Вестеркамп 2002 Труа.

A Soundwalk on Soundscape and the City 's Rhythms.
Звукова прогулянка по звуковому ландшафту й ритми міста.

Or start at the bottom, and say what outcomes do we want, and then design a soundscape to have a desired effect.
Або почати знизу, з того, яких результатів ми хочемо, а потім створити звукове оточення, яке мало б бажаний ефект.

The term'soundscape'(soundscape) is connected in the first place with Dark Ambient.
Поняття"звуковий ландшафт"(soundscape) пов'язане в першу чергу саме з Dark Ambient.

Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology.
На щастя, все більше і більше установ впроваджують більш цілісні моделі, які я і деякі з моїх колег представили галузі звукової екології.

In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration.
За лічені секунди саундскейп розкриває набагато більше інформації з багатьох точок зору, від кількісних даних до культурного натхнення.

We make, we make, we make, we make, knowing that when it comes to nature or language or soundscape, there is no end to the inspiration-- if we are listening.
Ми робимо, робимо, робимо, робимо, знаючи, що коли заходить мова про природу, чи мову, чи звукові ландшафти, немає кінця натхненню- якщо ми слухаємо.

Musician and natural soundscape expert Bernie Krause describes how a healthy environment has animals and insects taking up low, medium and high-frequency bands, in exactly the same way as a symphony does.
Музикант та екперт по звукових гамах Берні Краусе описує, як у здоровому середовищі тварини та комахи створюють низькі, середні та високочастотні діапазони, точно так само, як і в симфоніях.

In 2014, Marc Weidenbaum gathered participants to create 38 musical pieces that might be used as a soundscape for an immersive, completed digital visualization of ancient Palmyra.
У 2014 році Марк Вейденбаум зібрав учасників, щоб створити 38 музичних творів, які можуть бути використані як звуковий ландшафт для захопливої повноцінної цифрової візуалізації стародавньої Пальміри.

And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today.
І кожен звуковий ландшафт, який лунає з дикого середовища, створює свій власний унікальний підпис, який містить неймовірний обсяг інформації, і з деякою частиною цієї інформації я хочу поділитися з вами сьогодні.

I would like to link this development, which I call‘music as environment', to its complement, the soundscape composition, which proposes as a goal the treatment of‘environment as music'.
Я хотів би пов'язати це розвиток, яке я називаю“музика як навколишнє середовище”, до її доповнення, складовою звукової доріжки, яка пропонує як мету лікування“навколишнього середовища як музика”.

Although progress in cognitive approaches to soundscape creation and perception is slower than I would like, there is clearly a variety of research ventures, too numerous to mention here, that give me encouragement.
Хоча прогрес в пізнавальних підходах до створення та сприйняття звуків звучить повільніше, ніж я хотів би, тут явно існують різноманітні дослідницькі підприємства, занадто численні, щоб згадати тут, що заохочує мене.

It is precisely this lack of contextual knowledge and involvement with online sound databases that presents the most serious challenge for their use in soundscape composition, in my opinion.
На мою думку, саме така відсутність контекстних знань та залучення до онлайнових звукових баз даних, що представляє найбільш серйозний виклик їх використанню в композиції звукової доріжки.

I believe that everyday soundscape can be the most unexpected inspiration for songwriting, and to look at this idea a little bit more closely, I'm going to talk today about three things: nature, language and silence-- or rather, the impossibility of true silence.
Я вірю, що буденна звукова гама може виявитись найнеочікуванішим натхненням для написання музики, і щоб розглянути цю ідею трохи ближче, сьогодні я збираюсь поговорити про три речі: природу, мову та тишу- чи, радше, неможливість справжньої тиші.

A striking collection of images that seemingly materialize out of nowhere, there is no dialogue and no need for any- the evocative visuals and soundscape fill in everything you need to know, or rather everything you need to feel.
Вражаючі зображення, які, здається, матеріалізуються нізвідки. Тут нема діалогів, та й не потрібні вони- візуальне і музичне наповнюють усе, що вам потрібно знати або радше усе, що вам потрібно відчувати.

When I began teaching acoustic communication and soundscape studies back in the 1970s, it was extremely difficult to find any substantial literature at all for students to read, other than the now classic texts by Schafer(1977) and Ihde(1976) and an odd assortment of articles.
Коли у 70-х роках почав викладати акустичні комунікації та дослідження звукового супроводу, було надзвичайно важко знайти яку-небудь істотну літературу, яку студенти могли б прочитати, крім класичних текстів, що були зроблені Шефером(1977) та Іхде(1976) та дивним асортиментом статей.

As common a phenomenon as this is, and I find it interesting how listeners quickly learn to understand such re-embeddings(maybe not at first, but with sufficient exposure), I ask the question as to whether the use of such sound libraries leads to soundscape composition?
Як звичайно це явище, і я вважаю це цікавим, як слухачі швидко навчаються зрозуміти такі повторні вклади(можливо, не спочатку, але з достатньою експозицією), я задаю питання про те, чи призводить використання таких звукових бібліотек до Звукова композиція?

Soundscape composition, or what I like to refer to more generally as context-based composition, then, is a powerful artistically and socially motivated means of re-engaging both the composer and the listener with real world contexts- and hopefully having something interesting to say about them.
Звукова композиція або те, що мені подобається більш загально посилатися на контекстну композицію, є потужним, художньо та соціально мотивованим засобом для повторного залучення як композитора, так і слухача в контексті реального світу, і, сподіваюсь, мати щось цікаве, щоб сказати про них.

Headset Predator Galea 500 immerses in the atmosphere of the game, allowing not only to see, but also to hear the exact location of objects and characters in the game. This was achieved due to technology Acer TrueHarmony™ 3D Soundscape, which transforms the acoustic space, focusing on the position of the player's head.
Гарнітура Predator Galea 500 занурюється в атмосферу гри, що дозволяє не тільки бачити, але і почути точне місце розташування об'єктів та персонажів у грі Це було досягнуто завдяки технології Acer TrueHarmony ™ 3D Soundscape, яка перетворює акустичний простір, зосереджуючись на позиції голови гравця.

Soundscape composition(Drever 2002; Westerkamp 2002; Truax 2002), as its artistic and social face, has obviously forged ahead, aided by the ease of good quality environmental sound recording, but with the expected difficulty of recordists and composers knowing what to do with these recordings compositionally.
Звукова композиція(Древер 2002; Вестеркамп 2002; Труа 2002), як його художнє та соціальне обличчя, очевидно підкреслена вперед, завдяки простоті високоякісного запису звуку на навколишнє середовище, але з очікуваними труднощами рекордерів та композиторів, які знають, що робити ці записи композиційно.

Ever since the first edition of Acoustic Communication in 1984, I have referred to this practice as the‘distracted listener' and as an extension of the type of background listening associated with the traditional acoustic soundscape where all of the same information processing is occurring in the listener, but foreground attention is not required;
З моменту першого випуску Акустичної комунікації у 1984 році я згадав про цю практику як про«відволікаючого слухача» та продовження типу слухання фону, пов'язаного з традиційним акустичним звуковим полем, де відбувається однакова обробка інформації в слухач, але увагу на передньому плані не потрібно;

In 2014, Marc Weidenbaum gathered participants to create 38 musical pieces that might be used as a soundscape for an immersive, completed digital visualization of ancient Palmyra.[78] A second iteration of FREEBASSELDAY involved a Wikipedia"edit-a-thon", meetups, the creation of a cookbook in Khartabil's honor, and press mentions.[79].
У 2014 році Марк Вейденбаум зібрав учасників, щоб створити 38 музичних творів, які можуть бути використані як звуковий ландшафт для захопливої повноцінної цифрової візуалізації стародавньої Пальміри.[78] Другий FREEBASSELDAY включав марафон редагування Вікіпедії, зустрічі, створення кулінарної книги на честь Хартабіла та згадки в пресі.[79].

However, for the composer, or designer if you will, of a soundscape composition, I have suggested that the criteria that describe the genre(Truax 2002) do not necessarily include just the simple use of environmental sound, since synthesized or highly processed works can still be listened to as if they were actual environments, that is, as virtual soundscapes(Truax 2012b).
Проте, для композитора або дизайнера, якщо ви хочете, звукової композиції, я запропонував, щоб критерії, що описують жанр(Труа 2002), не обов'язково включають просто просте використання екологічного звуку, оскільки синтезовані або високо оброблені роботи можуть як і раніше, будуть слухатися, як якби вони були реальними середовищами, тобто віртуальними звуковими екранами(Труа 2012b).